在不少地方戏观众流失的今天，二人转为什么能异军突起？又该怎样如何看待二人转旺盛的生命力呢？
生命力源于喜剧精神
当被问及“为啥来看二人转”时，观众的回答都是“找乐”，而演员的回答也多是“图观众高兴”。二人转演员说口的功夫非常厉害，说、唱、伴、舞，包罗万象。演员个个有绝活，除了传统的手绢、扇子、单鼓、腰铃之外，架子鼓、葫芦丝、萨克斯、唢呐都在舞台上有所展现。“喜剧精神”是二人转最为突出的文化精神，也是二人转最重要的艺术特征。
二人转的多数曲目“宁可演欢，不能演蔫”。情节、人物、场次、说口、音乐、舞蹈、表演等各自都有“搞笑”的招法。凡能够引起“笑”的艺术行为，都能得到体现，这种高超的喜剧性表演技巧，在观众或是开怀或是含泪的笑中，实现了精神世界上对丑恶的贬斥和对美好的向往。不隔“语、音、心”创造生命力。
二人转取材都是老百姓身边的事，说的是老百姓熟悉的话，而且特别幽默，一说就说到你心里去，让你觉得特别亲，不由自主地就高兴。二人转和观众太接近了，它的感情始终跟着观众。
专家认为，强调演员与观众不隔语、不隔音，最重要的是与观众不隔心，这是二人转之所以能够扎根群众的重要原因。老百姓喜欢什么就来什么，想看什么就演什么。
“活”字延续生命力
二人转是一种含有时尚和新闻元素的文化，演员随时往里面加一些时尚和新闻的东西，如中国足球兵败汉城、伊拉克战争、“神七”升天……演员通过段子把它讲出来，体现了东北文化中特有的幽默，以及东北人粗犷、豪爽、朴实的性格。
现在一提民间二人转，有人就会说都是用脏口、下流低级的内容去迎合观众，没啥意思，但实际不是这样。确有些低级趣味儿的东西，但它不代表二人转的主流。目前，民间二人转处于一个发展的阶段，那些低劣粗鄙的东西迟早会被市场淘汰。二人转演员具有故事叙述、角色扮演和自我献艺的各种身份，不仅可以不拘一格地进行时空转换，还可以别开生面地进行动作虚拟。演员在演同一个节目时也多有变化，根据现场观众的情绪，把握社会上的热点话题，随时随地在节目中删减或丰富内容，让观众常看常新，总有新包袱抖落出来，使观众开怀大笑。
二人转会按市场的需要和观众的选择，不断地进行调整，但这种调整不能离二人转传统过远，离观众的生活过远。
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