2009—2010年中国电影市场贺岁档是中国电影史上持续时间最长、影片数量最多、票房收入最高、社会关注度最高的一个档期，然而虽然华丽的数字让国人惊呼“黄金十年”即将到来，却掩藏不了背后巨大的隐忧。
“中国电影的产业化就是内地电影的香港化。”北京电影学院教授郑洞天日前在京参加2009—2010年贺岁片和贺岁档研讨会时指出。
根据国家电影专项资金办公室的统计，2009—2010年贺岁档历时4个月，票房过千万的国产片为16部，港片就占据了12个席位，香港电影人在内地市场的声势不断壮大。
“我们进入产业化以来，正好是香港电影把生意点全部转向内地的时期。”郑洞天说，港片抢滩内地市场的势头越来越迅猛，从2003年起，港片的制作开始向“北”倾斜，《十面埋伏》《赤壁》《叶问》，以及今年贺岁档的《十月围城》《大兵小将》《锦衣卫》等都是合拍片。
贺岁片的概念源于香港。15年前，成龙挥舞着拳脚带着《红番区》把贺岁片第一次介绍到内地，而现在香港电影的市场不断萎缩，大量的香港电影人把目光转向了内地市场，“北上”成为了一个流行的话题。
2009—2010年贺岁档42部中外影片进入市场，统计票房超过36亿元，比上年同期的18亿元翻了一番。票房的增长并没有让学者们看到一个更为光明的未来。好莱坞大片占据半壁江山、港片的扎堆挤入，让2010年贺岁片蒙上了一层“尴尬”的阴影。
清华大学影视传媒中心主任尹鸿说，今年贺岁档电影题材的重复、明星效应、搞笑等因素被高度放大。“同质化的倾向和商业元素的拼凑越来越明显，它就像是一个个做出来的秀，它的所有爆发点都是人为设置的，而不是来自于叙事，不是对观众内心自然产生的”。
郑洞天说，香港电影产业市场的运作当中，有很合理的一面，但也有非理性的一面，比如投资的无序性、演员的无度使用，其实是不利于电影发展的。
既然香港电影“北上”已经成为不可逆转的事实，另一些学者则认为，内地和香港的合作从一定程度来说是“双赢”。
北京大学艺术学院副院长陈旭光认为，香港电影进入内地，对原来比较统一的面目改正修整，显示了中国电影的多样化，是一件好事。
“内港电影结出了厚实的果实。”北京师范大学艺术与传媒学院院长王一川说，内地和香港电影实现区域融汇，相当于中国电影的血脉，他们共同构成中国电影持续发展的两个显著标注，对中国电影未来走向很有意义。
他认为，不仅香港电影人自觉吸纳内地电影的元素，内地电影人也在积极吸纳香港电影的通俗和商业元素。香港电影和内地电影形成双向交融，大大化解了内地电影和香港电影之间存在的鸿沟。
【欢迎转载 请注明来源】
