我对画马没有太多的研究，所知道的名家也不多，只晓得唐代有个韩干，当代有个徐悲鸿。南仁刚是我喜欢的第三个画马的入．和徐悲鸿相比，他的名气自然不如，然而就马的个性而言，徐马南马是能够各领风骚的。
与徐悲鸿大师一样，南仁刚的马也有一股桀骜不驯的大气．所异者徐马傲骨嶙峋，神威尽显；南马则阳刚内敛，不怒而威．他画马很少用线，这在以线为基本表达方法的中国画当中，不能不说是一种大胆的新变．虽前人有所谓。没骨画法”，但仁刚与其不同，他的舍线画是有骨的，透过那咆哮奔腾的烈马肌体，你能明显地感觉到那蕴藏在精神里面的无形气骨。形外精神写出难，这就是仁刚笔下之马的不同凡响之处。难怪九十六岁高龄的国学大师、书画界前辈文怀沙先生在观看了仁刚的墨马图后，会情不自禁地提笔写下这样一行字： “白石画虾，仁刚画马，百年匆匆，我俱见也I”老人写这一行字的时候我在场，人民美术出版社的一位副总编也在场，我从他们的眼神里看到了仁刚马的价值所在。
仁刚不喜张扬，几十年默默耕耘于墨砚，从不推销自己，很有些自娱自乐的意趣．尽管如此．这些年他的马还是引起了许多有识之士的注意，刘斯奋、陈永正等行家曾给了他很高的评价，李锐、孙轶青也为他的马题过款。我和他相识早些，壬午马年，曾挟着一管秃笔在珠三角地区为他的马配诗，记得在深圳南山，凭着酒精的刺激，一夜之间就造出了八首．后来以《咏马八题》为名，在国内外许多刊物上发表，引起了诗界不少评论．评诗者多把好话送给了我，殊不知我那些诗都是被仁刚的马诱出来的，没有他的好画，绝不会有我的“好诗”．
俗话说: “是骡子是马，拉出来遛遛”，仁刚的马，现已经展现在大家面前，究竟如何，用不着我多言了．请允许我以一首拙诗，来结束这篇隔靴搔痒式的短文吧。
题南仁刚墨马图
欣看大泽起潜龙，化作腾骧墨玉骢。
九叠云山千倾雪，一鞭雷雨四蹄风。
空行但得无拘碍，伯乐何须有认同?
身在自由天地里，不劳杯酒荐谁雄。
乙酉端阳后三日宁乡熊东邀于忆雪堂北窗
我对画马没有太多的研究，所知道的名家也不多，只晓得唐代有个韩干，当代有个徐悲鸿。南仁刚是我喜欢的第三个画马的入．和徐悲鸿相比，他的名气自然不如，然而就马的个性而言，徐马南马是能够各领风骚的。
与徐悲鸿大师一样，南仁刚的马也有一股桀骜不驯的大气．所异者徐马傲骨嶙峋，神威尽显；南马则阳刚内敛，不怒而威．他画马很少用线，这在以线为基本表达方法的中国画当中，不能不说是一种大胆的新变．虽前人有所谓。没骨画法”，但仁刚与其不同，他的舍线画是有骨的，透过那咆哮奔腾的烈马肌体，你能明显地感觉到那蕴藏在精神里面的无形气骨。形外精神写出难，这就是仁刚笔下之马的不同凡响之处。难怪九十六岁高龄的国学大师、书画界前辈文怀沙先生在观看了仁刚的墨马图后，会情不自禁地提笔写下这样一行字： “白石画虾，仁刚画马，百年匆匆，我俱见也I”老人写这一行字的时候我在场，人民美术出版社的一位副总编也在场，我从他们的眼神里看到了仁刚马的价值所在。
仁刚不喜张扬，几十年默默耕耘于墨砚，从不推销自己，很有些自娱自乐的意趣．尽管如此．这些年他的马还是引起了许多有识之士的注意，刘斯奋、陈永正等行家曾给了他很高的评价，李锐、孙轶青也为他的马题过款。我和他相识早些，壬午马年，曾挟着一管秃笔在珠三角地区为他的马配诗，记得在深圳南山，凭着酒精的刺激，一夜之间就造出了八首．后来以《咏马八题》为名，在国内外许多刊物上发表，引起了诗界不少评论．评诗者多把好话送给了我，殊不知我那些诗都是被仁刚的马诱出来的，没有他的好画，绝不会有我的“好诗”．
俗话说: “是骡子是马，拉出来遛遛”，仁刚的马，现已经展现在大家面前，究竟如何，用不着我多言了．请允许我以一首拙诗，来结束这篇隔靴搔痒式的短文吧。
题南仁刚墨马图
欣看大泽起潜龙，化作腾骧墨玉骢。
九叠云山千倾雪，一鞭雷雨四蹄风。
空行但得无拘碍，伯乐何须有认同?
身在自由天地里，不劳杯酒荐谁雄。
乙酉端阳后三日宁乡熊东邀于忆雪堂北窗
【欢迎转载 请注明来源】
