兔年春晚语言类节目全线溃败，人们的期望之高和失望之巨，恐怕主因是原创剧本不给力。放眼望去，我们看到了小沈阳一夜成名身价千万，但好剧本的作者却鲜为人知甚至被忽略掩盖的无情现实。明星身价一年翻上好几番，为文艺作品提供活水之源的剧作者的价值却远未正常体现。在内容为王的王道面前，中国编剧要发挥知识产权的价值，恐怕还要走过一段“杯具”人生。
小品编剧
数月心血才拿几千元
郭德纲一段相声《我要上春晚》，活灵活现地再现了演艺圈“打破脑袋钻春晚”的现状。明星通过春晚的舞台一夜成名的例子比比皆是，然而一部作品真正的创意书写者、节目作品编剧、音乐词曲作者们的身影却被深深埋藏，不为人所知。
“小品演员都是大腕，但小品编剧却没几个人知道!”影视编剧汪海林曾经帮春晚的小品做过策划，深入接触过春晚节目创作的他深刻了解春晚节目，尤其是语言类节目剧本创作的真实现状。“小品剧本通常只有几千字，能拿几万元就是相当高的报酬了。从单字报酬来看，这是笔很高的收入，但是从创意价值来看，这些钱还远远无法与编剧付出的努力形成正比。”汪海林说，一个小品成功固然很依赖演员的功底，但是创意却更为重要。由于春晚的节目审查极为严格，经常要十易其稿，剧作者要消耗大量的时间、物质以及精力。
“一个剧本稿费可能就几千元，但编剧要搭上几个月时间陪练。”汪海林说，最重要一点是，实际上中国的小品没有形成市场，只有春晚一个集中消费的时期，因此国内根本无法积累下大量小品剧本创作的专才。“小品也是一种极特殊的表演形式，需要在极短时间内不断制造笑料包袱，因此需要跟演员很好地磨合，所以目前成功的小品基本都是演员中心制，或者是有经验的演员来共同参与创作。据我所知，写春晚小品出名后的编剧都不是靠这个营生的，都在同时做着影视编剧，因为如果单纯依靠小品创作，根本无法养家糊口。”汪海林无奈解释道。
从2007年开始，编剧徐正超陆续为赵本山创作了小品《策划》、《火炬手》和《不差钱》，2009年起，他出任了赵本山制作的《乡村爱情3》的导演，又推出了自己的小说《闯荡》，目前是本山传媒公司的专职编剧。谈到为赵本山创作春晚小品究竟是编剧的创意多还是赵本山的创意多时，徐正超说：“外界人不了解这个创作过程，不是我们写一个小品让他演，而是我们每年要创作好几个方案，拿给他，让他根据自己的表演风格来挑选，而且他要做很大的调整。”赵本山脑子快、思路奇，往往能把一个故事按四种、五种甚至六种方式讲出来，每种都有不同的效果，编剧在给他写本子的时候能跟上他思路的还真在少数。对于社会上“赵本山江郎才尽”的质疑声，这几年来一直不绝于耳。徐正超表示，最主要的原因是小品这种形式风光不再。本山传媒每年都能收到全国各地专业、业余的作者给赵本山创作的几百个作品。“说实话，有新意的很少，就算有搞笑的‘包袱’，小品这种表演形式的局限性也让包袱的展现有所束缚。”
许多明星挤破头想上春晚所造成的热闹场面，也一度使央视春晚产生了一些“习惯思维”。有报道称，黄宏的虎年小品《两毛钱一脚》灵感来源于马未都的一篇散文，马未都当时公开表示，尽管春晚剧组已经花费大量人力、物力并彩排通过了这一节目，但是自己并没有同意春晚剧组改编自己的作品。“我原来的想法是不要一分钱让他们改编。但和节目改编方有了一些不愉快的经历后，我决定在合约中要求15万元的作品许可使用费，我将悉数捐出。”马未都进一步解释，当时春晚剧组带着合约范本找上门来，但合约上很多关键的条款都是空的。在这种情况下签字，那这合约有什么意义呢?当时他问空格内的“作品许可使用费”金额是多少呢?被告知是1000到2000元，每个人都一样，节目播出后就给。接下来，由于办事人员不知道马未都的身份，交涉中口气更不友好：“我告诉您吧，这节目上不上还不一定呢，签不签随便。”马未都认为，自己是否是个名人并不重要，重要的是应该尊重每一位创作者的基本权利。
影视编剧
“起义前”遭受死亡威胁
2008年，好莱坞编剧罢工刚刚平息，中国的编剧们也拿起笔杆子，在当年为自己打了一场维权仗。84位编剧参加了这个编剧界规模最大的“起义”，形成了一份维权声明、一份致广电总局的公开信和一份自律公约，共同解剖中国编剧低迷的生存现状。在编剧们内部召开的大会上，女编剧王伊透露“曾接到制片方死亡威胁”，众编剧纷纷透露自己的惨痛经历，有被骗写剧本或创意被盗的，有写完不给署名的。张洪波说，影视编剧们的遭遇应受到关注，甚至很多成名的编剧都不清楚怎么跟制片方打交道，而找到著作权协会寻求帮助。
“应该说，在那次‘起义’之后，我们的待遇有所改善。”汪海林说道，这是他们“闹”了以后的结果，比如编剧们的整体媒体曝光率上升，很多编剧的稿酬也比两年前翻了一番，不过初出茅芦的编剧新手则比以前境况更惨。另外，一些关乎编剧尊严的诉求也没得到满足，比如百花奖恢复编剧奖、大学生电影节增设编剧奖、字幕署名位置仍不规范等。
著作权人
维权起诉频遭失败
比起小品作者、影视编剧地位不受重视、稿酬低等问题，音乐界、电子出版界“免费午餐”式的盗版则更被版权作者视为“洪水猛兽”。在对业内公认的“盗版大户”百度的侵权诉讼中，仅音著协胜诉过一次，而且赔偿额度并不高。
日前在北京举办的电子书产业峰会上，不久前在微博上狂轰百度文库的盛大文学CEO侯小强，在电子书产业峰会上流露出期待行业联盟建立的想法，这个行业联盟，将把电子书商的版权维护作为重中之重。
中国文字著作权协会常务副总干事张洪波说，文字著作权协会也在积极进行法律准备，打算起诉百度。1月14日，“两高”联合公安部发布《十六条意见》，严打侵犯知识产权犯罪，更深入地对犯罪的认定做了明确规定，如：非法经营数额在五万元以上的，传播他人作品的数量合计在五百件(部)以上的，传播他人作品的实际被点击数达到五万次以上的均属违法行为，将追究刑事责任。“不过关键还是要看执法力度。”
“默多克曾说过，谷歌是窃贼，在我看来，这类以搜索技术为基础免费提供内容的时代，很快会被终结。据媒体报道，谷歌已经做好了收费下载的平台，进入到对版权者利益分配的时代了。”汪海林认为，版权所有者的价值、原创的价值终将在不久的将来得到重视。
据权威媒体数据，2009年的网络著作权案件已占全部著作权案件的47.6%，达到1800余件，成为北京市法院知识产权案件的重要组成部分。
“其实央视春晚闹‘饥荒’的情况，跟版权维权有着很深的关联。只有尊重内容为王，尊重知识产权，原创力量才能被真正激发。”著作权协会相关人士表示，希望剧作者都有维权意识，也希望央视等国家力量能够共同联合起来，跟这几个协会一起，打造行业内更多版权交易、创意发布的平台。
原创维权初现曙光
近日，歌手汪峰对农民工组合“旭日阳刚”使用自己作品《春天里》发出了维权通知，要求对方在商业演出场合不得再演唱汪峰作品，这作为版权人的正常价值诉求得到了多方声援，实际上，春晚前央视也为该曲在春晚演唱付过版权费。 连年“没米下锅”的境况，逼迫着央视春晚主动出击，重视版权，在民间寻找好的本子。央视总编室版权部一位负责人说，他们给中央台各个涉及版权的合同做法律把关，据他所知，央视春晚的作品都进行了版权付费。而且今年3月，由央视牵头的一个电视版权委员会即将成立，帮助知识产权人维权，扶持原创将是这个协会今后的重点工作。
中国音乐著作权协会法务部负责人刘先生告诉记者，去年初国家对广播权出台了具体的付费标准，今年央视的所有广播节目，都解决了版权所有人获酬的问题。“知识产权法的贯彻实行是解决剧作者待遇的最有力武器，如果在一个文艺作品的收益中，原创作者收益比例极小是很不正常的现象。”
张洪波认为，央视也想获得好本子，也看重原创。但从目前看，挖掘的渠道不足，像眼下最活跃的网络、微博、博客等途径都没发动。
汪海林认为，央视春晚要解决“内容危机”，最根本的是应该参与到市场化的竞争中去，真正用市场的手法化解。目前央视的电视剧部已经参与到市场中了，虽然地方卫视的春晚也在陆续举办，但春晚的垄断地位还没有被动摇。央视春晚剧组也在通过各种方式，比如一些专业团体、部队机关等挑节目和本子，导演组的晚会方案也要在内部进行招标，但如果能够真正面向社会招标，恐怕效果会更好些。
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