我收藏的《艾中信画集》，得益于曹彭龄将军的帮助。曹彭龄与艾中信之子艾民有是同学，他向我介绍了艾中信，并通过艾民有于1999年得到了签名本《艾中信画集》。后来，我还曾参加艾中信画展，对他的油画艺术有了更加直观的了解。
翻开《艾中信画集》，映入眼帘的是一幕幕壮阔的山岳河川、生动的劳动场景。作为徐悲鸿的弟子，艾中信从一开始就实践着中国现代的写实主义绘画风格。在《绘事散记》一文中，我看到，几乎艾中信的每一幅绘画作品，都有强烈的现实主义背景作为依托，为了找到打动他心灵的人物与场景，他走遍了祖国的大江南北。这是因为他有一颗热爱祖国、热爱美的心灵。
艾中信对中国油画的突出贡献，是他创造性地创作了一系列“全景式风景”画，把革命历史画融入恢弘壮丽的风景之中，拓宽了油画的境界与视野。“全景式风景”，指构图超宽幅，集人物、现场与风景为一体，境界壮阔，气势宏大。艾中信较早实践“全景式风景”画，是在1952年创作《炮兵过雪山》、1954年创作《通往乌鲁木齐》。此后，他连续创作出《红军过雪山》、《东渡黄河》与《夜渡黄河》，被人称为革命历史画的三个雄伟乐章。这些画，情景交融，气势雄伟，用超宽的画幅将伟大的历史进程融入伟大祖国的山川风景当中，有力地反映了高歌猛进、奋发有为的时代精神，给人以强烈的激励作用。由于艾中信在“全景式风景”画上的突出贡献，人们又将这种艺术表现方式称为“艾家样”。
出乎我意料之外的是，这样一位以源自西方的油画艺术为主要表现方式的画家，居然对篆刻艺术也深有造诣。2008年12月，曹彭龄告诉我，艾中信2003年去世后，他的家人整理出版艾中信遗稿，发现了大量精彩的篆刻作品。最终，在《艾中信艺术全集》中，出版了一册《艾中信印存》。
听到这个消息，我很高兴，立即索要，并询问能否加盖艾中信的印章。很快，我收到了《艾中信印存》，翻看之下，发现其刀锋中果然颇有齐白石神韵。但是，加盖艾中信印章之事却遇到了难题。因为艾中信探索篆刻艺术，始于“文革”中遭受迫害无法绘画时，当时并没有想到留存后世。他刻好印后，留下拓本，很多就又磨去重刻了，因此竟然难以找到可以钤盖在《艾中信画集》上的印章。
最终钤盖在《艾中信画集》、《艾中信印存》上的是“有雁齐飞”章。这个印章嵌入了艾中信之子艾民有、儿媳吴燕生（有时也写作“吴雁生”）的名字，一直被艾民有夫妇珍藏。在“有雁齐飞”章上，艾中信刻下了长达百字的边款，很好地说明了他研习篆刻的过程、处境、师承、志趣，以及对艾民有夫妇的期盼。在编辑《艾中信印存》的过程中，艾民有夫妇将这百字边款置于卷首，成为整本篆刻作品集的“代自序”。
艾民有也是成就斐然的画家，也以油画著称，一直供职于海军政治部创作室。
熊光楷 上将，教授，中国人民解放军原副总参谋长，中国国际战略研究基金会名誉会长，国防大学、清华大学、北京大学、上海交通大学、解放军国际关系学院、解放军外国语学院等院校的兼职教授。
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