2010年2月17日，我和夫人寿瑞莉在广州参观了广州艺术博物院。广州艺术博物院，位于白云山南麓的麓湖之畔，2000年9月23日建成开放，主要收藏中国历代书画作品特别是以岭南地区的书画作品为重点。我此行的目的就是了解一下岭南画派的艺术特点，并参观关山月艺术馆。
岭南画派产生于20世纪初期，是在当时政治革命气氛浓烈的广东产生的一种高扬“艺术革命”旗帜的绘画流派。岭南画派的创始人高剑父、陈树人和高奇峰（合称“二高一陈”）都是同盟会的会员，曾经追随孙中山参加早期的国民革命。因为对当时画坛因袭守旧的风气不满，于是倡导“艺术革命”，借鉴日本绘画“维新”的经验，主张中国画应该“折中中外，融汇古今”。关山月就是第二代岭南派画家中最为重要的代表人物之一。
1998年，关山月将他的一批作品捐赠广州艺术博物院。广州艺术博物院因此特设“关山月艺术馆”。我在这里，既看到了岭南特色的古榕红棉，也看到了典型的关山月的梅花图，还看到了壮美而秀丽的南国山川。关山月的笔墨雄健，色彩浓烈，作品中透露出一种波澜壮阔、气势磅礴、昂扬向上的精神风貌。
离开广州前，我托广州的朋友帮忙搜集关山月的签名盖章画册。很快，通过广东画院党委书记、副院长、画家洪楚平联系到关山月之女关怡。2010年5月31日，关怡将画册《关山月》（人民美术出版社，1996年6月第一版，2001年2月第二次印刷）签名赠送给我。关怡同时遗憾地告知，关山月于2000年去世后，印章被封存，一直没有启用，但关怡当时表示，7月份广东画院将举办纪念关山月逝世十周年的展览，届时将可以启用印章。
2010年7月3日，“生生不息——关山月写生作品展”在广东画院隆重开幕。关怡取出三方关山月的印章，郑重盖在画册上。三方印章分别是“关山月”、“岭南人”、“漠阳”。据关怡说，这三方印章均为大师生前所爱。很快，我得到了这本珍贵的签名盖章书。同时得到的还有《生生不息——关山月写生作品展》画册。由于洪楚平是这本画册的主编，所以也请他签名盖章。
《关山月》画册第一版印行于1996年。关怡签名盖章的第二版印行于2001年2月。与第一版相比，书中的年谱一直延续至关山月2000年7月3日去世。翻看这本画册中的关山月代表作，我的突出印象是关山月的开阔胸襟，以及超乎常人的气魄与毅力。《漓江百里图》、《江峡图卷》、《天香赞》、《巨榕红棉赞》、《漓江百里春》等都是常人难以完成的长卷巨作。尤其是1941年创作的《漓江百里图》和1991年创作的《漓江百里春》，一个长29米，一个长20.9米，二者创作年代相差半个世纪，画中体现出来的社会与心理状态也有很大差别。创作第一幅漓江图时，关山月因躲避战乱，妻子下落不明，因此画中的漓江虽美，却山岩裸露，草木萧瑟。创作第二幅漓江图时，正值关山月80寿诞，国家兴旺，生活幸福，艺术上进入随心所欲的最高境界，因此画中的桂林山水更加润湿，生机盎然。
作为岭南画派的代表人物，关山月与新金陵画派、长安画派都有不少交往。早在1941年关山月就与赵望云结识，之后他们曾一同沿河西走廊写生，一同举办“西北写生画展”。长安画派认为，关山月对长安画派的酝酿与形成也有重要贡献。而1959年关山月与新金陵画派的代表人物傅抱石共同为人民大会堂创作《江山如此多娇》，反映出二人绘画风格的融会契合，成为当年著名的文化盛事。此后，他还与傅抱石一同赴东北写生，出版《傅抱石关山月东北写生选》等。这些合作与交往，既反映出这些老一辈艺术家发展改造国画、向社会要艺术的共同追求，也体现了不同绘画风格相互借鉴、相互促进的包容精神。
收集在《生生不息——关山月写生作品展》中的作品同样耐人寻味，编者别出心裁地将关山月的速写、写生作品与最后完成的画稿放在一起展览，收在同一本画册中，让人在对比欣赏中更加深切地体会到一幅画如何从现实变成艺术，怎样提炼、改造、渲染、升华。在后记中，关怡写到了关山月关于艺术与生活、艺术与时代的观点。关山月曾说：“不动我便没有画。不受大地的刺激我便没有画。”因此，关山月的优秀作品，都是坚持深入生活，坚持师法造化的结果，这也反映出岭南画派“师法自然，重视写生”的特点。
熊光楷 上将，教授，中国人民解放军原副总参谋长，国防大学、清华大学、北京大学、上海交通大学、解放军国际关系学院、解放军外国语学院等院校兼职教授。
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